Am Strand des schicken Seebads Scheveningen herrscht rege Betriebsamkeit. Auch wenn die Sonne sich hinter einer durchgängigen Wolkendecke verbirgt, vergnügen sich kleine Grüppchen und einzelne Badegäste im Sand vor dem niederländischen Küstenort. Im Vordergrund mag man buddelnde Kinder ausmachen, weiter hinten sitzen wohl Erwachsene beisammen. Es herrscht kein echtes Badewetter, doch ohnehin wird das Sonnenbaden erst in späteren Jahren in Mode kommen. Im Hintergrund ist alles bereit gemacht für die Hochsaison. Dann nämlich werden die grünen Badekarren, also die hölzernen Umkleidekabinen mit Rädern, zum Einsatz kommen. Pferde werden sie ins tiefe Wasser ziehen, damit die Badenden, geschützt von allen Blicken, schnell und privat ins kühle Nass gelangen. Zwischen den Badekarren sind vage die Umrisse der damals modernen Einsitzer-Strandkörbe auszumachen. Der Kulisse des Meeres wurde in dieser rasch gemalten Ölstudie allerdings wenig Raum gegeben. Nur ein schmaler Streifen Wasser ist sichtbar, bevor der historische Pier von Scheveningen uns in voller Bildbreite den Blick auf den dahinterliegenden Horizont verstellt.
Der niederländische Maler Floris Arntzenius war 1892 ins nahe gelegene Den Haag gezogen. Teils wird er als Vertreter der zweiten Generation der Haager Schule gehandelt, eines dort ansässigen lockeren Zirkels von Freilichtmalern. Die Klassifizierung ist keineswegs unstrittig. Dolf Welling etwa sah 1992 in Arntzenius‘ Stadtansichten Den Haags ein weitaus moderneres Lebensgefühl als beim übrigen Haager Kreis.(1) Unzweifelhaft ist jedoch, dass der regionale Künstlerverein „Pulchri Studio“ als Ausgangspunkt der Haager Schule gilt. Arntzenius war nicht nur ein gewähltes Mitglied, sondern er hatte zeitweise auch eine Vorstandsposition inne. Von Den Haag aus suchte Arntzenius immer wieder das benachbarte Seebad Scheveningen auf. Dort nahm er am Strand den aufkommenden Badebetrieb in den Blick. Doch im ungetrübten Sonnenschein liegen seine Motive selten. Weitaus öfter zeigt er uns die teils grauen, etwas bedeckten Wetterbedingungen an der Nordsee. „Ich wünschte, das Wetter wäre morgen grau, denn bei diesem klaren Himmel ist fast nichts schön“, so und so ähnlich lauten verschiedene Reisegrüße an seine Verlobte Lide.(2)
Geboren wurde Floris Arntzenius in Surabaya auf Java, da sein Vater einen Offiziersposten in der Niederländischen Ostindien-Kompanie bekleidete. Doch 1875 wurde der Junge zur Ausbildung zurück in die Niederlande geschickt. Als Maler wurde er u. a. an der Amsterdamer Rijksakademie ausgebildet (1883–1888), wo er Freundschaft schloss mit Isaac Israels (1865–1934) und George Hendrik Breitner (1857–1923). Größerer Erfolg stellte sich jedoch erst nach seinem Umzug nach Den Haag ein, ging dieser doch mit einer Veränderung seiner Malweise einher: Arntzenius‘ Pinselstrich wurde in impressionistischer Manier spontaner und lockerer. Doch an die Bekanntheit mancher Kollegen konnte er nicht anknüpfen, und bis heute scheint sein Name in den Hintergrund zu geraten. Womöglich ist dies auch auf den Umstand zurückzuführen, dass sich zu der Zeit, als Arntzenius in Den Haag arbeitete, bereits viele Maler in das niederländische Dörfchen Laren verlagert hatten oder wieder nach Amsterdam zurückkehrten. KH

(1) Welling 1992, S. 7–12.
(2) Brief Floris Arntzenius an Lide, versandt aus Vlaardingen, um 1899, zitiert nach: Welling 1992, S. 55: „Hè ik wou dat ‘t grijs weer was, want met die strakke luchten is bijna niets mooi.“



The beach at the fashionable seaside resort of Scheveningen is bustling with activity. Even if the sun has hidden itself behind an unbroken blanket of clouds, little groups and individual guests are to be found enjoying themselves at the sandy beach in front of this town on the Dutch coast. We seem to be able to make out children digging in the sand in the foreground; further back it is presumably adults that we see sitting together. It’s not really bathing weather, but this was years before sunbathing became fashionable anyway. In the background everything has been prepared for high season. That is when the green bathing machines – wooden changing booths on wheels – will be put to use. Horses will pull them into the sea so that bathers, shielded from everyone’s view, can quickly and privately enter the cool water. Between the bathing machines, we can vaguely identify the outlines of the single-seated, hooded beach chairs which were a modern innovation at that time. On the other hand, little space has been devoted to the backdrop of the sea in this rapidly painted oil study. Only a narrow strip of water becomes visible before the historical pier of Scheveningen extends across the entire breadth of the picture to block our view of the horizon behind it. 
The Dutch painter Floris Arntzenius moved to the nearby city of The Hague in 1892. He is sometimes categorised and discussed as a representative of the second generation of the Hague School, a loose circle of open-air painters living in that city. This classification is by no means uncontroversial. For example, writing in 1992, Dolf Welling finds a far more modern attitude towards life in Arntzenius’s cityscapes of The Hague than in the other works of the Hague circle.(1) But there is no doubt that the regional artists’ association “Pulchri Studio” is to be seen as the point of origin of the Hague School. And Arntzenius was not only selected for membership, he also sat on its board at times. The artist repeatedly travelled from the Hague to visit the neighbouring seaside resort of Scheveningen. There, at the beach, he focused his attention on the emerging bathing business. However, his motifs are rarely set in undiluted sunlight. Far more often, he shows us the sometimes grey, partly cloudy weather conditions along the North Sea. “I wish the weather could be grey tomorrow, because almost nothing is beautiful with this clear sky” – we read this and other similar things in his holiday greetings to his fiancée Lide.(2) 
Floris Antzenius was born in Surabaya on Java because his father held a post as an officer in the Dutch East India Company. But in 1875 he was sent back to the Netherlands to receive his education there. As a painter he trained at the Rijksakademie in Amsterdam (1883–1888), among other places, and that is where he became friends with Isaac Israels (1865–1934) and George Hendrik Breitner (1857–1923). However, he did not find any substantial success until after his move to The Hague, which coincided with a change in his style of painting: Arntzenius’s brushstroke became more spontaneous and freer in the manner of the impressionists. Nevertheless, he was unable to match the fame of some of his colleagues, and his name still seems to fade into the background today. This may also be due to the fact that, during the period when Arntzenius was working in The Hague, many painters had already relocated to the little village of Laren or had gone back to Amsterdam again. KH

(1) Welling 1992, pp. 7–12.
(2) Letter from Floris Arntzenius to Lide, sent from Vlaardingen, c. 1899, cited in: Welling 1992, p. 55: “Hè ik wou dat ‘t grijs weer was, want met die strakke luchten is bijna niets mooi.”

Der Kulisse des Meeres wurde in dieser rasch gemalten Ölstudie wenig Raum gegeben. Nur ein schmaler Streifen Wasser ist sichtbar, bevor der historische Pier von Scheveningen uns in voller Bildbreite den Blick auf den dahinterliegenden Horizont verstellt.

Der niederländische Maler Floris Arntzenius (1864–1925) war 1892 ins nahe gelegene Den Haag gezogen. Der regionale Künstlerverein „Pulchri Studio“ gilt als Ausgangspunkt der Haager Schule. Arntzenius war nicht nur ein gewähltes Mitglied, sondern er hatte zeitweise auch eine Vorstandsposition inne. Von Den Haag aus suchte Arntzenius immer wieder das benachbarte Seebad Scheveningen auf. Dort nahm er am Strand den aufkommenden Badebetrieb in den Blick. Doch im ungetrübten Sonnenschein liegen seine Motive selten. Weitaus öfter zeigt er uns die teils grauen, etwas bedeckten Wetterbedingungen an der Nordsee.

Geboren wurde Floris Arntzenius in Surabaya auf Java, da sein Vater einen Offiziersposten in der Niederländischen Ostindien-Kompanie bekleidete. Doch 1875 wurde der Junge zur Ausbildung zurück in die Niederlande geschickt. Als Maler wurde er u. a. an der Amsterdamer Rijksakademie ausgebildet. Größerer Erfolg stellte sich jedoch erst nach seinem Umzug nach Den Haag ein – an die Bekanntheit mancher Kollegen konnte er aber nicht anknüpfen, und bis heute scheint sein Name in den Hintergrund zu geraten.

Little room was given to the backdrop of the sea in this quickly painted oil study. Only a narrow strip of water is visible before the historic pier of Scheveningen obscures the view of the horizon beyond.

The Dutch painter Floris Arntzenius (1864–1925) had moved to nearby The Hague in 1892. The regional artists' association “Pulchri Studio” is regarded as the starting point of the Hague School. Arntzenius was not only an elected member, he also held a board position for a time. From The Hague, Arntzenius repeatedly visited the neighbouring seaside resort of Scheveningen. There, he kept an eye on the emerging holiday enterprise on the beach. But his motifs can rarely be found in unclouded sunshine. Far more often he shows us the sometimes grey, somewhat overcast weather conditions by the North Sea.

Floris Arntzenius was born in Surabaya on Java, as his father held an officer's post in the Dutch East India Company. However, in 1875 the boy was sent back to the Netherlands for training. He was trained as a painter at the Rijksakademie in Amsterdam, among other places, but only achieved greater success after moving to The Hague. Still, he was unable to match the fame of some of his colleagues, and to this day his name seems to have remained in the background.

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Entdecken Sie die norwegische Landschaftsmalerei mit Arbeiten etwa von Johan Christian Dahl, Peder Balke oder Edvard Munch sowie Werke der dänischen Künstlerkolonie Skagen, u.a. von Anna und Michael Ancher, P.S. Krøyer oder Christian Krohg. Herausragend vertreten ist der deutsche Impressionist Max Liebermann, der regelmäßig an der niederländischen Küste weilte. Diese wird auch von den holländischen Romantikern wie Andreas Schelfhout oder den Vertretern der Haager Schule wie Henrik Willem Mesdag oder Jozef Israëls in den Blick gerückt. Mit Piet Mondrian und Jan Toorop kündigt sich die Moderne an. Die deutsche Nordseeküste wird in den expressionistischen Arbeiten eines Max Beckmann, Erich Heckel oder Emil Nolde erfahrbar.

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