Adopting a traditional motif of Carl Ludwig Jessen (1833–1917) and other North Frisian painters, Otto H. Engel directs his gaze into a “pesel”, i.e. the good parlour in a house. The artist notes in his journal:
“I paint Mrs Petersen’s parlour in bright morning sunshine [...] I hope that it will be successful and that I will have a picture for the academy exhibition.”(1)
Bright light falls through two windows into the room that is furnished with three chairs and a table. Objects such as the grandfather clock with two large shells in front, the picture of a sailing ship or the gold-framed mirror already indicate that this parlour belongs to a prosperous captain. The aforementioned Mrs Petersen can therefore be identified as Ingke Margaretha Petersen (1841–1921), widow of the Alkersum captain Jan Cornelius Petersen (1828–1904). Engel does not reveal the entire parlour to the viewer, allowing them instead to feel like a guest by merely portraying a sectional perspective. The full dimensions of the room only become appreciable in the mirror, which carries the reflection of an open door and a small slice of the corridor or adjoining room.
The artist employs versatile brushwork. Intricately detailed sections such as the tiles, furniture and clock alternate with boldly pronounced areas betraying a loose technique, such as in the curtains and blinds. The latter cover half of the windows and limit the incoming morning sunlight, which partially illuminates the carpet and accentuates a table leg. Engel may have been inspired by Max Liebermann (1847–1935) to use these patches of light. The latter drew on these highlights to illustrate the interplay of light and shadow. As co-founders of the Berlin Secession, the artists were acquainted.
Engel paid what was his last visit to Föhr for some time in 1914 due to the outbreak of the First World War. The artist had travelled repeatedly to the island over a period of 13 years, using the time to produce nimble drawings, studies inspired by Impressionism such like the one shown here and representative paintings that presented the social lives of the island dwellers in an anecdotal and occasionally idealised style. KP

(1)	Wodicka 2009, p. 226.

Motivisch in der Tradition Carl Ludwig Jessens (1833–1917) und anderer nordfriesischer Maler richtet Otto H. Engel seinen Blick in einen Pesel, also in die gute Stube des Hauses. In seinen Aufzeichnungen vermerkt der Künstler: 
„Morgens male ich bei hellem Sonnenschein das Stübchen von Frau Petersen […] Ich hoffe, daß [sic] es gelingt und ich damit ein Bild für die Akademieausstellung habe.“(1)
Durch zwei Fenster fällt helles Licht in das Zimmer, das mit drei Stühlen und einem Tisch möbliert ist. Gegenstände wie die Standuhr, zwei große Muscheln davor, das Bild eines Segelschiffes oder der goldgerahmte Spiegel lassen bereits erkennen, dass es sich um die Stube eines wohlhabenden Kapitäns handelt. So kann man die erwähnte Frau Petersen als Ingke Margaretha Petersen (1841–1921), die Witwe des Alkersumer Kapitäns Jan Cornelius Petersen (1828–1904), identifizieren. Engel zeigt dem Betrachter nicht den ganzen Pesel, sondern erzeugt vielmehr durch die ausschnitthafte Perspektive den Eindruck, unmittelbar Gast zu sein. Allein im Spiegel werden die Dimensionen des Zimmers in Gänze nachvollziehbar, sind dort doch die geöffnete Tür und ein kleiner Spalt des Flures bzw. des angrenzenden Raumes zu sehen. 
Der Künstler arbeitet mit unterschiedlichen Pinselschriften: Detailliert ausgeführte Partien wie z.B. die Kacheln, Möbel und die Uhr wechseln sich mit kräftig prononcierten Bereichen ab, die eine lockere Manier wie etwa bei den Vorhängen und Rollos zeigen. Letztere verdecken die Fenster bis zur Hälfte und beschränken so den Einfall des morgendlichen Sonnenlichts, welches partiell den Teppich beleuchtet sowie ein Tischbein hervorhebt. Die Inspiration zu solchen Sonnenflecken kann Engel bei Max Liebermann (1847–1935) entlehnt haben. Letzterer nutzte solche Akzente, um das Spiel von Licht und Schatten zu illustrieren. Als Mitbegründer der Berliner Secession standen beide Künstler in Kontakt.
Aufgrund des Ersten Weltkrieges kehrte Engel 1914 vorerst zum letzten Mal nach Föhr zurück. Über 13 Jahre hinweg war der Künstler immer wieder auf die Insel gereist und fertigte in dieser Zeit flinke Zeichnungen, impressionistisch inspirierte Studien wie die hier gezeigte und repräsentative Gemälde, die anekdotisch und mitunter idealisiert das gesellschaftliche Miteinander der Inselbewohner zeigen. KP

(1) Wodicka 2009, S. 226.



Adopting a traditional motif of Carl Ludwig Jessen and other North Frisian painters, Otto Heinrich Engel directs his gaze into a “pesel”, i.e. the good parlour in a house. The artist notes in his journal:

“I paint Mrs Petersen’s parlour in bright morning sunshine [...] I hope that it will be successful and that I will have a picture for the academy exhibition.”

Objects such as the grandfather clock with two large shells in front, the picture of a sailing ship or the gold-framed mirror already indicate that this parlour belongs to a prosperous captain. The aforementioned Mrs Petersen can therefore be identified as Ingke Margaretha Petersen, widow of the Alkersum captain Jan Cornelius Petersen. 

Engel does not reveal the entire parlour to the viewer, allowing them instead to feel like a guest by merely portraying a sectional perspective. The full dimensions of the room only become appreciable in the mirror, which carries the reflection of an open door and a small slice of the corridor or adjoining room.

The incoming morning sunlight partially illuminates the carpet and accentuates a table leg. Engel may have been inspired by Max Liebermann to use these patches of light. The latter drew on these highlights to illustrate the interplay of light and shadow.

Motivisch in der Tradition Carl Ludwig Jessens und anderer nordfriesischer Maler richtet Otto H. Engel seinen Blick in einen Pesel, also in die gute Stube des Hauses. In seinen Aufzeichnungen vermerkt der Künstler: „Morgens male ich bei hellem Sonnenschein das Stübchen von Frau Petersen […] Ich hoffe, daß [sic] es gelingt und ich damit ein Bild für die Akademieausstellung habe.“

Gegenstände wie die Standuhr, zwei große Muscheln davor, das Bild eines Segelschiffes oder der goldgerahmte Spiegel lassen bereits erkennen, dass es sich um die Stube eines wohlhabenden Kapitäns handelt. So kann man die erwähnte Frau Petersen als Ingke Margaretha Petersen, die Witwe des Alkersumer Kapitäns Jan Cornelius Petersen, identifizieren. 

Engel zeigt dem Betrachter nicht den ganzen Pesel, sondern erzeugt vielmehr durch die ausschnitthafte Perspektive den Eindruck, unmittelbar Gast zu sein. Allein im Spiegel werden die Dimensionen des Zimmers in Gänze nachvollziehbar, sind dort doch die geöffnete Tür und ein kleiner Spalt des Flures bzw. des angrenzenden Raumes zu sehen. 

Das morgendliche Sonnenlicht beleuchtet partiell den Teppich sowie ein Tischbein. Die Inspiration zu solchen Sonnenflecken kann Engel bei Max Liebermann entlehnt haben. Letzterer nutzte solche Akzente, um das Spiel von Licht und Schatten zu illustrieren.

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Discover Norwegian landscape painting with pictures by artists such as Johan Christian Dahl, Peder Balke and Edvard Munch as well as works from the Danish artists’ colony in Skagen, including those of by Anna and Michael Ancher, P.S. Krøyer and Christian Krohg. The German impressionist Max Liebermann, who regularly spent time along the Dutch coast, is extraordinarily well represented. Dutch romantics like Andreas Schelfhout or the protagonists of the Hague School, such as Henrik Willem Mesdag or Jozef Israëls, also place this coast before our eyes. Piet Mondrian and Jan Toorop herald the arrival of modern art. Germany’s North Sea coast can be experienced in the expressionist works of artists like Max Beckmann, Erich Heckel and Emil Nolde.

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