Beaches often provide the stage for deep feelings in the work of Norwegian painter and printmaker Edvard Munch. The artist’s preferred setting for his subject matter – which often revolves around love, pain and fear – was the flat, stony coast of Åsgårdstrand, located on the Kristianiafjord, where he had enjoyed spending his summers since 1888. This is also the case in the lithograph “Attraction I”, which is realised in dramatically dark tones and shows the heads of a man and woman turned towards one another before the coastline. To the right, the wooden fence of Kiøsterudgården recedes into the distance. The harmonious pairing of the couple in the foreground finds a counterpart in the two lines of reflected light in the water. The scene concludes in the domed form of a starry sky. The two are depicted without mouths, staring at each other out of large, empty eye sockets. The woman’s hair, which often serves as a symbol of the feminine power to attract and seduce in Munch’s work, corresponds to the curving coastline here and also conveys the figures’ extremely ambivalent entanglement.
In the mid-1890s, inspired by his artistic milieu in Berlin, Munch began creating his first lithographs and etchings and, soon, woodcuts as well. Printmaking quickly became an important part of his oeuvre, allowing him to explore and constantly create variations on new forms of artistic expression. For example, Munch experimented with the motif of attraction in four versions: two etchings from 1895 as well as two lithographs from the following year. In the lithograph here, the expansive areas of black were done in ink, while the sea and the grainy canopy of the sky were created with crayon. Among other things, Munch used a fine instrument to draw the delicate lines of the hair on the lithographic stone. TS/PL

Der Strand ist im Werk des norwegischen Malers und Grafikers Edvard Munch oft eine Bühne großer Gefühle. Als Kulisse für seine Themen, die vielfach um Liebe, Schmerz und Angst kreisen, wählte der Künstler bevorzugt die flache Steinküste von Åsgårdstrand am Kristianiafjord, wo er seit 1888 gerne die Sommer verbrachte. Dies trifft auch auf die im dramatischen Dunkel gehaltene Lithografie „Anziehung I“ zu, welche die einander zuwandten Köpfe von Frau und Mann vor der Küstenlinie zeigt. Rechts von ihnen fluchtet der hölzerne Zaun von Kiøsterudgården. Die Zweisamkeit des Paares im Vordergrund findet ihre Entsprechung in den beiden Lichtreflexionen im Wasser. Ein Sternenhimmel schließt die Szene kuppelförmig ab. Die beiden sind ohne Münder dargestellt und starren einander aus großen leeren Augenhöhlen an. Auch die Haare der Frau, die bei Munch häufig als Symbol der weiblichen Anziehungs- und Verführungskraft erscheinen und die hier mit der geschwungenen Küstenlinie korrespondieren, drücken eine höchst ambivalente Verstrickung der Figuren aus. 
Angeregt durch sein künstlerisches Umfeld in Berlin, fertigte Munch seit Mitte der 1890er-Jahre erste Lithografien und Radierungen sowie bald auch Holzschnitte an. Schnell wurde die Druckgrafik zu einem wichtigen Teil seines Werkes, der  ihm erlaubte, neue Formen künstlerischen Ausdruckes auszuloten und konstant zu variieren. Das Motiv der Anziehung hat Munch beispielsweise in vier Versionen, zwei Radierungen von 1895 sowie zwei Lithografien aus dem darauffolgenden Jahr, durchgespielt. In der hier vorliegenden Lithografie wurden die weitläufigen schwarzen Flächen mit Tusche, das Meer sowie das grieselige Himmelszelt hingegen mit Kreide gestaltet. Mit einem feinen Instrument hat Munch unter anderem die feinen Haarlinien auf den Lithografiestein gezeichnet. TS/PL



Beaches often provide the stage for deep feelings in the work of Norwegian painter and printmaker Edvard Munch. The artist’s preferred setting for his subject matter – which often revolves around love, pain and fear – was the flat, stony coast of Åsgårdstrand, located on the Kristianiafjord, where he had enjoyed spending his summers since 1888. This is also the case in the lithograph “Attraction I”.

In the mid-1890s, inspired by his artistic milieu in Berlin, Munch began creating his first lithographs and etchings and, soon, woodcuts as well. Printmaking quickly became an important part of his oeuvre, allowing him to explore and constantly create variations on new forms of artistic expression. For example, Munch experimented with the motif of attraction in four versions: two etchings from 1895 as well as two lithographs from the following year. In the lithograph here, the expansive areas of black were done in ink, while the sea and the grainy canopy of the sky were created with crayon. Among other things, Munch used a fine instrument to draw the delicate lines of the hair on the lithographic stone.

Der Strand ist im Werk des norwegischen Malers und Grafikers Edvard Munch oft eine Bühne großer Gefühle. Als Kulisse für seine Themen, die vielfach um Liebe, Schmerz und Angst kreisen, wählte der Künstler bevorzugt die flache Steinküste von Åsgårdstrand am Kristianiafjord, wo er seit 1888 gerne die Sommer verbrachte. Dies trifft auch auf die im dramatischen Dunkel gehaltene Lithografie „Anziehung I“ zu.

Angeregt durch sein künstlerisches Umfeld in Berlin, fertigte Munch seit Mitte der 1890er-Jahre erste Lithografien und Radierungen sowie bald auch Holzschnitte an. Schnell wurde die Druckgrafik zu einem wichtigen Teil seines Werkes, der ihm erlaubte, neue Formen künstlerischen Ausdruckes auszuloten und konstant zu variieren. Das Motiv der Anziehung hat Munch beispielsweise in vier Versionen, zwei Radierungen von 1895 sowie zwei Lithografien aus dem darauffolgenden Jahr, durchgespielt. In der hier vorliegenden Lithografie wurden die weitläufigen schwarzen Flächen mit Tusche, das Meer sowie das grieselige Himmelszelt hingegen mit Kreide gestaltet. Mit einem feinen Instrument hat Munch unter anderem die feinen Haarlinien auf den Lithografiestein gezeichnet.

Attraction I

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The Museum Kunst der Westküste is focused on the art of the North Sea countries Norway, Denmark, Germany and the Netherlands. The collection’s works explore the theme of “Sea & Coast”, concentrating primarily on the period from around 1830 to 1930. International contemporary art is also represented in the collection.

Discover Norwegian landscape painting with pictures by artists such as Johan Christian Dahl, Peder Balke and Edvard Munch as well as works from the Danish artists’ colony in Skagen, including those of by Anna and Michael Ancher, P.S. Krøyer and Christian Krohg. The German impressionist Max Liebermann, who regularly spent time along the Dutch coast, is extraordinarily well represented. Dutch romantics like Andreas Schelfhout or the protagonists of the Hague School, such as Henrik Willem Mesdag or Jozef Israëls, also place this coast before our eyes. Piet Mondrian and Jan Toorop herald the arrival of modern art. Germany’s North Sea coast can be experienced in the expressionist works of artists like Max Beckmann, Erich Heckel and Emil Nolde.

The development of the online collection is currently still in progress. We are working on enabling you to digitally survey the entire collection in future. If you have any questions or suggestions, please write to us at <a href='mailto: sammlung@mkdw.de' style='color:#0645AD;'>sammlung@mkdw.de</a>.

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Edvard Munch

Attraction I, 1896