Peder Severin Krøyer’s painting “Four Women and a Little Girl Standing on the Shore” is a preliminary study for the work “The Departure of the Fishing Fleet” (1894, ARoS art museum, Aarhus). While the final version shows an extensive stretch of beach where small groups of fisherwomen are bidding farewell to their husbands, the preliminary study focuses on four women. One of them is holding a young girl by the hand and gazing down lovingly at her; the others are looking out to sea. This snapshot from the everyday lives of Skagen’s fishing families must often have been tinged with fear and anxiety. It was impossible to predict whether the men would catch enough fish to survive or if they would return home from the sea unharmed. But Krøyer’s painting merely hints at these emotions in the uncertain facial expression of the young woman at the back.
The artist’s main concern in this certainly idyllic and perhaps somewhat idealised everyday scene was to capture the mood of the light. Bathed in blue twilight, the sky, sea and beach seem to blend into each other. The little girl seems almost to merge into the landscape due to the violet and blue tones in her clothing. Krøyer also mixed the colours of dusk into the aprons and skirts of the women. The semi-darkness in which human and natural contours appear to dissolve is colloquially known as the “blue hour” or the “last light”. This phenomenon occurs during dawn and dusk when the sun is between four and eight degrees below the horizon. Skagen is situated on the northernmost tip of Denmark and almost entirely enclosed by the sea, so these lighting conditions are particularly intense there.
Krøyer probably experienced the atmospheric transition from day to night for the first time in Skagen when he visited the small fishing village during the summer of 1882. Enthralled by the light and the landscape, he became a prominent member of the resident artists’ colony. Peder Severin Krøyer’s depictions of the last light made a vital contribution to the emergence of a quintessentially Scandinavian style of plein-air painting. Moreover, works such as “Four Women and a Little Girl Standing on the Shore” were truly important in re-imagining the concept of nature within the Skagen artists’ colony, one that was focused on capturing contemplative moments. SD

Peder Severin Krøyers Gemälde „Vier Frauen und ein kleines Mädchen am Meeressaum“ ist eine Vorstudie zu dem Werk „Die Fischkutter legen ab“ (1894, Aarhus Kunstmuseum). Während die finale Fassung einen ausgedehnten Strandabschnitt zeigt an dem kleine Gruppen von Fischerfrauen ihre Männer verabschieden, konzentriert sich die Vorstudie auf vier Frauen. Eine von ihnen hält ein kleines Mädchen an der Hand, auf das sie liebevoll herunterschaut, die Übrigen richten ihre Blicke seewärts. Dieser Moment aus dem Alltagsleben der Skagener Fischerfamilien dürfte häufig mit Angst und Sorge verbunden gewesen sein. Es stand nie mit Sicherheit fest, dass der lebensnotwendige Fischfang erfolgreich ausfiel oder alle Fischer unversehrt von der See zurückkehrten. In Krøyers Gemälde deuten sich derartige Gefühle jedoch lediglich im unsicheren Gesichtsausdruck der hinteren jungen Frau an. 
Es ging dem Künstler in der idyllisch anmutenden, zu einem gewissen Grad sicher idealisierten Alltagsszene in erster Linie um das Einfangen der atmosphärischen Lichtverhältnisse. In ein blaues Zwielicht getaucht, scheinen Himmel, Meer und Strand ineinander zu fließen. Die Violett- und Blautöne in der Kleidung des kleinen Mädchens lassen das Kind visuell geradezu mit der Landschaft verschmelzen. Auch den Schürzen und Röcken der Frauen mischte Krøyer die Farben der Dämmerung bei. Das Halbdunkel, in dem sich die Konturen von Mensch und Natur aufzulösen scheinen, wird umgangssprachlich als „blaue Stunde“ bezeichnet. Dieses Phänomen ereignet sich während der morgendlichen und abendlichen Dämmerung, wenn die Sonne zwischen vier und acht Grad unterhalb des Horizonts steht. Da Skagen im äußersten Norden Dänemarks liegt und fast vollständig vom Meer umgeben ist, kann man dort eine besonders intensive Ausprägung dieser Lichtverhältnisse beobachten.
Vermutlich erlebte Krøyer den stimmungsvollen Übergang von Tag zu Nacht in Skagen erstmals im Sommer 1882, als er den kleinen Fischerort besuchte. Fasziniert von Licht und Landschaft, wurde er ein bedeutendes Mitglied der dortigen Künstlerkolonie. Es waren insbesondere Peder Severin Krøyers Darstellungen der blauen Stunde, die zur Entwicklung einer – für die skandinavischen Länder charakteristischen – Ausprägung der Freilichtmalerei beitrugen. Zudem leisteten Arbeiten wie „Vier Frauen und ein kleines Mädchen am Meeressaum“ einen wichtigen Beitrag zur Entwicklung einer neuen Naturauffassung innerhalb der Künstlerkolonie Skagen, bei der das Einfangen kontemplativer Stimmungsmomente in den Fokus rückte. SD



Peder Severin Krøyer’s painting “Four Women and a Little Girl Standing on the Shore” is a preliminary study for the work “The Departure of the Fishing Fleet”. While the final version shows an extensive stretch of beach where small groups of fisherwomen are bidding farewell to their husbands, the preliminary study focuses on four women. This snapshot from the everyday lives of Skagen’s fishing families must often have been tinged with fear and anxiety. It was impossible to predict whether the men would catch enough fish to survive or if they would return home from the sea unharmed. But Krøyer’s painting merely hints at these emotions in the uncertain facial expression of the young woman at the back.

The artist’s main concern in this certainly idyllic and perhaps somewhat idealised everyday scene was to capture the mood of the light. Bathed in blue twilight, the sky, sea and beach seem to blend into each other. The little girl seems almost to merge into the landscape due to the violet and blue tones in her clothing. Krøyer also mixed the colours of dusk into the aprons and skirts of the women. The semi-darkness in which human and natural contours appear to dissolve is colloquially known as the “blue hour” or the “last light”. This phenomenon occurs during dawn and dusk when the sun is between four and eight degrees below the horizon. Skagen is situated on the northernmost tip of Denmark and almost entirely enclosed by the sea, so these lighting conditions are particularly intense there.

Krøyer probably experienced the atmospheric transition from day to night for the first time in Skagen when he visited the small fishing village during the summer of 1882. Enthralled by the light and the landscape, he became a prominent member of the resident artists’ colony. Peder Severin Krøyer’s depictions of the last light made a vital contribution to the emergence of a quintessentially Scandinavian style of plein-air painting.

Peder Severin Krøyers Gemälde „Vier Frauen und ein kleines Mädchen am Meeressaum“ ist eine Vorstudie zu dem Werk „Die Fischkutter legen ab“ (1894, Aarhus Kunstmuseum). Während die finale Fassung einen ausgedehnten Strandabschnitt zeigt, an dem kleine Gruppen von Fischerfrauen ihre Männer verabschieden, konzentriert sich die Vorstudie auf vier Frauen. Dieser Moment aus dem Alltagsleben der Skagener Fischerfamilien dürfte häufig mit Angst und Sorge verbunden gewesen sein. Es stand nie mit Sicherheit fest, dass der lebensnotwendige Fischfang erfolgreich ausfiel oder alle Fischer unversehrt von der See zurückkehrten.

In Krøyers Gemälde deuten sich derartige Gefühle jedoch lediglich im unsicheren Gesichtsausdruck der hinteren jungen Frau an. Es ging dem Künstler in der idyllisch anmutenden, zu einem gewissen Grad sicher idealisierten Alltagsszene in erster Linie um das Einfangen der atmosphärischen Lichtverhältnisse. In ein blaues Zwielicht getaucht, scheinen Himmel, Meer und Strand ineinander zu fließen. Die Violett- und Blautöne in der Kleidung des kleinen Mädchens lassen das Kind visuell geradezu mit der Landschaft verschmelzen. Das Halbdunkel, in dem sich die Konturen von Mensch und Natur aufzulösen scheinen, wird umgangssprachlich als „blaue Stunde“ bezeichnet. Dieses Phänomen ereignet sich während der morgendlichen und abendlichen Dämmerung, wenn die Sonne zwischen vier und acht Grad unterhalb des Horizonts steht. Da Skagen im äußersten Norden Dänemarks liegt und fast vollständig vom Meer umgeben ist, kann man dort eine besonders intensive Ausprägung dieser Lichtverhältnisse beobachten.

Vermutlich erlebte Krøyer den stimmungsvollen Übergang von Tag zu Nacht in Skagen erstmals im Sommer 1882, als er den kleinen Fischerort besuchte. Fasziniert von Licht und Landschaft, wurde er ein bedeutendes Mitglied der dortigen Künstlerkolonie. Es waren insbesondere Peder Severin Krøyers Darstellungen der blauen Stunde, die zur Entwicklung einer – für die skandinavischen Länder charakteristischen – Ausprägung der Freilichtmalerei beitrugen.

Four Women and a Little Girl Standing on the Shore

Vier Frauen und ein kleines Mädchen am Meeressaum

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The Museum Kunst der Westküste is focused on the art of the North Sea countries Norway, Denmark, Germany and the Netherlands. The collection’s works explore the theme of “Sea & Coast”, concentrating primarily on the period from around 1830 to 1930. International contemporary art is also represented in the collection.

Discover Norwegian landscape painting with pictures by artists such as Johan Christian Dahl, Peder Balke and Edvard Munch as well as works from the Danish artists’ colony in Skagen, including those of by Anna and Michael Ancher, P.S. Krøyer and Christian Krohg. The German impressionist Max Liebermann, who regularly spent time along the Dutch coast, is extraordinarily well represented. Dutch romantics like Andreas Schelfhout or the protagonists of the Hague School, such as Henrik Willem Mesdag or Jozef Israëls, also place this coast before our eyes. Piet Mondrian and Jan Toorop herald the arrival of modern art. Germany’s North Sea coast can be experienced in the expressionist works of artists like Max Beckmann, Erich Heckel and Emil Nolde.

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Peder Severin Krøyer

Four Women and a Little Girl Standing on the Shore, um 1894